美国电影控诉

人，可贵的点不就在于“灵活”（Flexible）吗
灵活，是为了改正错误，而不是被结构、逻辑所支配
改正错误，是为了求真，那“真”是什么？
在波兰斯基这里，“真”应该站什么位置？
又有什么力量在对抗？
“真”，我认为有一个层面是“永恒”
而这里，“追求真实善良，抵制暴力凶恶”这一的人的基本追求是“永恒”；
“艺术的价值”也是“永恒”
那么问题就是——人对艺术的追求能不能僭越，或说（更中性一点）跨越对真善美的喜爱和暴力凶恶的厌恶？
无疑，艺术需要其自由否则，艺术就失去了自身

最近阅读的书籍不约而同的提到了“德雷福斯案” (《记忆小屋》和《契诃夫的一生》)，被频频暗示的我，决定观看这部电影，了解一下这段重要的历史。
影片叙事手法非常的冷静克制，这对于呈现这桩 本身就非常的controversial 的历史事件是非常有益的：涉及1890s法国社会普遍的排犹情绪、军政与司法机关的非正义。无论是民族主义的情绪、还是对于司法正义的追求，这种主题太容易令关注情绪化了。
全程鲜少背景音乐的烘托，画面多为冷色调。民众的暴动、法庭上的人物的宣言等，给的镜头时间很短

“我控诉”这不正是波兰斯基带来的现实讽喻吗？
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