高楼林立的城市，
像被切割的方块，
再找不到家的痕迹，
寄托存在的思想，也将遁入虚无，
与人寻找共鸣，又不甘自我主体的消散，
男人在敷衍，女人在游荡，
派对点燃激情的火焰，
唯有新鲜的挑逗才能带来暂时的麻痹，
反之草地的欢愉，恰似溺水者的拥抱，
不是希望，而是毁灭，
现代性剥离了灵与肉，
或许不缺开拓者，
而是祭奠，
要么囿于过去，无间地狱，
要么葬身黑夜，魂飞魄散。
内含剧透
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安东尼奥尼《夜》- 活着的和死去的
第一次观看这部影片，我记住了其中爱意退散后的失落。再次观看，空虚感将我包裹，我察觉了一种逝去。
这种逝去，并非生与死物理上的一瞬转换，而是在记忆与遗忘的持续搏斗。如果说记忆于我们，是生的证据，那遗忘便是死。被遗忘的无法被想起，无法被想起的，便不存在。精神由记忆构成，随着记忆的不断添进与遗忘，每一天是无法回溯的新存在。一种无从把握的虚无感，冲击着人类对于存在和恒久的想象。
女主在看到将死的朋友痛苦的时候，在病房呆不下去、装不出笑脸，独自出门哭泣。这让人感觉她是一个爱心和情绪都很充沛的人。但当她丈夫不管她的疲惫，主动说出自己被医院里一个疯女孩诱惑并进了她房间发生肢体关系的时候，她却很平静地说他可以以此写个故事、“我知道你很不安，可以了”，还觉得那个女孩子现在可能很开心，因为“责任不在她”。这个责任或许转嫁到了丈夫身上，表现为他的罪恶感和不安；或许转嫁到了疯病上，她的行为可以被“不清醒”来解释。到这里又显得女主很冷静，至少没有很强的妒忌心
“安東尼奧尼的《甜蜜的生活》”——一種雙重誤讀。這絕不是一個簡單的複製或者說下位替代品，兩部片，進一步講是安和費兩人，實際上很像一套榫卯結構。相較於連環畫一樣生機勃勃的費裡尼，安東尼奧尼承受了太多本不應該出現的諸如“蒼白““無聊““操縱者“之類的刻板負面評價，有兩點可以使安和那些裝高手的壞種們在根源上區別開來——“步調”和“呼吸”。人的步調與攝影機的步調；城市景觀的呼吸與自然物的呼吸，以及畫面本身自在的呼吸——即便有些情況下人物在固定位置下也未能進行言語的生產
L: "Se stasera ho voglia di morire è perchè non ti amo più. Sono disperata per questo.vorrei essere già vecchia, per averti dedicato tutta la vita. Vorrei non esistere più,perchè non posso più amarti."
G: "Se tu dici questo,che vorresti essere già morta vuol dire che mi vuoi ancora bene."
L: "No, è soltanto pietà."
G: "Non mi sono reso conto di niente, ho buttato via la mia vita come uno stupido. Prendendo senza dare o senza dare abbastanza."
夜：逻辑严谨！今晚我有一种垂死的感觉，是因为我不再爱你了
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