在《青之炎》的评论区中，有人发帖询问有没有类似的电影，我由此知晓了《疾走》这部片子，观看过后，才意识到这不是一个写实的故事，而是一个概念化的黑暗童话。
是一这部关乎于伤害与被伤害、痛苦与挣扎、绝望与救赎、死亡与新生的故事，究其本质，这与《青之炎》聚焦于一个核心人物的心理流变是完全不同的内核，因为它关注的与其说是一个核心人物，不如说是通过多组概念性的对立和转换来推动故事情节的发展，核心还是为了阐释创作者希望揭示的核心理念。
身份的错位
电影中一开场
弱气少年的开始到结束，安静地来匆忙地走。
日本的西部，有两个地方叫“滨”和“冲”。住在“滨”的少年秀次，原本拥有完整家庭，从优等生哥哥考试作弊被揭发而彻底打破。失神的哥哥被当成赤狗（纵火犯）逮捕，父母亲先后离家出走。一瞬间，偌大的别院只剩秀次一人。
我之所以说是“完整的家庭”，因为那对秀次说来只是维持着表面的祥和，母亲的苦笑、父亲的冷笑，只能感觉到家里有优等生哥哥一人就够了，毫无幸福可言。
秀次的命运，就在那个叫做“冲”的地方开始起了变化。
被家庭和学校抛弃的他，此时可以依靠的茜、神父、惠利，是世俗眼中的情妇、杀人犯、叛逆的残疾少女。
秀次的命运是被一步一步逼向绝路的，在自己的路上不停疾走，即使眼前一片黑暗。
而我们每天都理所当然的活着，不为自己每天得到的阳光庆幸。相反，却总是把“人生没活头”之类的话挂在口上。
“人一定会死，没有不会死的人。这是人类的宿命。
可是什么时候死去，每个人是不一样的。自己选择什么样的生存方式，什么时候怎么死去，这是命运。”这是神父的…
回观 Sabu 本年的两出剧作 “笨贼丧擒救世主” 和 “疾走”，前者承接 “Hard Luck Hero” (与 V6 合作的前作沙煲英雄) 的路线，继续为 “演戏不能” 的 V6 成员度身订造疯狂故事乙个，无论感觉上或故事情节上亦彷如前者的双生兄弟。本以为 Sabu 太坚持个人风格而无大突破，疾走的风格却截然不同且极为深沉；套导演本人的话 “This is a sad story” —— 虽是淡淡地，疾走却带有忧伤的感叹
虽不曾看毕导演所有的作品，可印象里的 Sabu 与 Luc Besson 口味相若 —— 酷爱奔跑、极速驾驶及警匪错配，这些元素或多或少都是故事的主轴。疾走致力把成长经历 (人生) 浓缩成 124 分钟的影像，其赶忙也可想而知，让人惊讶的却是，导演选择了以符号叙事 —— 设计各式其式的事件和道具，令看似互不相关的事件在实际上环环相扣，以慢打快地建构出少年的梦魇。
疾走
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秀次自四岁起悟出一个道理: 当我们得到希望并开始期待，原来明日世界已是另一个模样，人生原来可以朝不保夕，明日事永远无从预知。妈妈保守而封闭，面对压力实时失掉方向崩溃；爸爸对周遭人事物均抱成见…
孤獨是人生一個不能逃避的問題，而這也是把年輕人導向成長的催化剷。
電影《疾走》的整體氣氛陰森可怖，而且初段顯得很慢條斯理，似有點故弄玄虛之感，可直到主角秀次剎那間遭逢家變：父母一前一後離家而去，高材生哥哥犯事進入了青年罪犯收容所後，奇情正本戲上演，那著意令人不安的謎底也終於揭開序幕。
突如其來的巨變叫秀次生無可戀，他嘗試自殺卻無法堅持到最後，因為他想起了那位搬到東京的堅強女孩。
他決定要去東京，在此之前先去投靠有過幾臉之緣的黑社會大嫂。甫一見面秀次（15-16歲）就開口要跟三十多歲的的黑道大嫂作愛，對方爽快答應後，男孩自此便在最短時間內嘗到了性愛、酒精、虐打、謀殺、生子和死亡的經歷。
電影節書仔中的簡介寫得好，「如果《童夢奇緣》交給Sabu去拍，大概就是這個樣子。」的確，不需要甚麼靈丹妙藥，現實中的孩子還是有著各種壓縮成長的可能。
原來要找一個人和自己生活比請人殺死自己難得太多，與其讓現實慢條斯理的折磨，倒不如壓縮成長，叫生命匆匆流過。
看罷《十七歲之風景》和《疾走》兩套日本貨，我禁不住要…
橘子推荐的导演（萨布）作品。又一部关于青春，美少年，迷惘，痛苦绝望的日本电影。（不知道我对于这些还能忍受多久）
疾走？疾走代表什么？骑自行车，开着大卡车在乡间道路上飞驰；男孩，女孩们迈开双步在公路上奔跑。又或者是迅速成长中的人生。片中那一组组“疾走”中的镜头，不知道为什么总让人觉得很无助，那些东西好象随时都会脱离你的控制，那会是让人不知所措的。
那个开车送他的男人的死，成了他儿时的困惑。木心有篇文章提过：人在孩子的时候知道了一些那年纪不该知道的事，而在成人之后却不能知道许多他该知道的事。我想秀次也是这这样，在迷惘中苦苦求寻着。几乎被人遗弃的他，在那误以为大门上那段“请来杀了我”是女孩写的后，留下了“请和我在一起”几个字。也许从这里开始他便自己抓住了自己的命运，走向那个唯一的宿命。
牧师最后说“一代过去，一代又来，大地却永远长存”。正好回应了影片开头秀次问他哥哥“为什么沧海会变成桑田？”。
PS：一如日本其他青春电影里一样，配乐非常的好听。其实都不知道我在写什么，对于电影要表达的其实根本就…
1.
萨布大叔终于不再身体力行自己去编写剧本，选择了重松清的小说《疾走》进行改编。路总是要走到尽头，真是到了改变的时候了。
和V6组合玩闹了两部作品后，萨布导演借来了日本人气偶像组合NEWS成员手越佑也，扯这些也是要感谢他们制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看过了影片介绍，也清楚SABU这一次真要和过去决裂，而不是简单的换班人马，搬篇别人小说改编。没有了非逻辑，也不再有离奇巧合，SABU陷入了生与死的焦虑。
对于新人手越佑也和韩英惠的表演，SABU导演反复强调着他们“新人”身份。手越佑也表现孤独少年的心路历程只能说中规中矩，对于fans而言，可能更在意些：美好家庭不复存在后他发出了狼一般的嚎叫，对于周围世界的愤怒和一个人出现在东京街头的眼神迷茫。
《疾走》思考的不过是当下日本弥漫的压抑低迷情绪，即使加入了生死互照的对立——它所无法克服的缺陷正是它力图有所表现的主题。实事求是的说，SABU并没有翻出新意或者如何刻骨铭心。该类主题对于日本现下电影而言，真有些泯然众矣。
2.
众多电影作品里的奔跑早可以单列为一个主题…
【疾走】震撼！再也不想看第二遍了
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