改编电影其实是电影里面很特殊的一个类别。我们既不能说它起源于原著，也不能说它起源于导演，同样，对于那些作者已逝的作品，我们更无法说它是原著作者和导演共同创作的结果，毕竟已经没有两人围坐在作品前促膝长谈的机会。那么，就说它是来自导演对于原作超越时空的一种理解好了。
并不是任何一个作者都能够在多年后碰到理解他，懂得他，甚至花出心力来将他搬上银幕的导演。譬如木心，很难想象多年后，将他的作品搬上银幕的导演是一个如此年轻的后辈。再加上国内接触木心，了解木心
生命中总是有太多美好的事物值得我们去留恋了。
可能是舍不得吃的一块糖，可能是父亲相赠的一块表，可能是省吃俭用攒下的第一辆车；可能是青梅竹马相守的恋人，可能是高山流水之交的挚友，可能是筚路蓝缕终启的山林。
这些在浩瀚星河中只属于我们的玫瑰花啊，我们为之坚守，发誓要保护它们。
世事无常。
总有像俗家和尚那样的人，嘲讽我们的珍宝，把它视如草芥；总有像晨起急行那样的时候，扰乱我们的心境，让我们无暇顾及这些珍宝；总有像阿璞那样的你我，因为自己的疏忽，失去了我们的珍宝。
如果对作者不了解，是很难有所触动的，短片是依据木心先生的散文《童年随之而去》所改编。文字所透出的力量要比电影更加直观，有很多东西不需要刻意领悟，而电影，需要去理解人物每个表情与动作下的心理活动，但在本片有限十几分钟的镜头中，所有的关键都指向了母亲最后说的那句话：这种事以后多着呢。在原文中写过这样一段：现在回想起来，真是可怕的预言，我的一生中，确实多的是这种事，比越窑的碗，珍贵百倍千倍的物和人，都已一一脱手而去，有的甚至是碎了的。这就是这种事代指的东西
【童年随之而去】震撼！迟到了两三年的观后感
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